Arkkitehti Ginzburg Moses Yakovlevich: elämäkerta, arkkitehtoninen tyyli, projektit ja rakennukset

2024 Kirjoittaja: Henry Conors | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2024-02-12 07:02

Kuuluisa venäläinen ja neuvostoliittolainen arkkitehti Ginzburg syntyi Minskissä vuonna 1892. Hänen isänsä oli arkkitehti. Ehkä tämä vaikutti siihen, että poika varhaisesta lapsuudesta piti maalaamisesta, piirtämisestä ja myös sävelsi upeita tarinoita. Kauppakoulussa, jonne hänet lähetettiin opiskelemaan, tuleva arkkitehti Ginzburg kuvitti koululehteä ja maalasi mielellään maisemia amatööriesityksiin. Valmistuttuaan korkeakoulusta hän jatkoi opintojaan Euroopassa.

Pariisi, Milano, Moskova

Alkoi opiskella arkkitehti Ginzburgin ammatin perusteita Pariisissa Kuvataideakatemiassa ja muutti jonkin ajan kuluttua Toulouseen opiskelemaan tuolloin tunnettuun ja menestyvään arkkitehtikouluun. Mutta hän ei viipynyt siellä kauan. Nuori arkkitehti Ginzburg tunsi olevansa täysin valmis saamaan vielä korkeamman koulutuksen ja lähti Milanoon, jossa hän opiskeli Taideakatemian professorin Gaetano Moretin luokassa. Tämä mestari tunnetaanlukuisia italialaisia nähtävyyksiä. Hän suunnitteli mm. Milanon Pyhän Rakan kirkon julkisivun, kunnosti Venetsian Pyhän Markuksen katedraalin romahtaneen kellotornin. Tämän merkittävän mestarin johdolla upea neuvostoarkkitehti Moisei Ginzburg oppi ammatin perusteet.

Moretti oli klassisten vankkumaton kannattaja, mutta ei estänyt hänen oppilaansa ihastumasta eurooppalaiseen nykyaikaisuuteen. Lisäksi arkkitehti Moses Ginzburg teki opintojensa päätteeksi suuren vaikutuksen amerikkalaisen arkkitehtuurin keksijän Frank Wrightin työstä. Ginzburg palasi Moskovaan vuonna 1914 Milanon tutkintotodistuksella. Hän koki, ettei hänen tietonsa ollut niin pieni, mutta hänen oli opittava lisää. Moses Ginzburg täydensi tietojaan koko ikänsä eikä ollut koskaan tyytyväinen niiden määrään. Hän täytti teknisen aukon Riian ammattikorkeakoulussa, joka evakuoitiin Moskovassa ensimmäisen maailmansodan vuoksi.

Uutta ja vanhaa

Vuonna 1917 Moses Ginzburg kehitti projektin rakennusta varten Evpatoriassa. Tätä varten hänen täytyi elää neljä vuotta Krimillä. Siellä hän selviytyi koko olemassa olevan järjestelmän hajoamisesta ja sisällissodasta. Kun tilanne rauhoittui, hän johti osastoa, joka harjoitti arkkitehtonisten monumenttien suojelua, tutki innokkaasti Krimin tatariarkkitehtuurin perinteitä. Tästä aiheesta kirjoitettu tieteellinen teos "Tataritaide Krimillä" on edelleen ajankohtainen.

Moses Ginzburg onnistui aina työssään, myös kirjoittamisessa. Tämä mies rakasti työskentelyä ja tiesi kuinka tehdä se. Ohänen tuottavuutensa oli legendaarinen. Hänen lukuisia artikkelejaan ja kirjojaan erottavat erinomaisesti harkittu rakenne, moitteeton ja erittäin kaunis tyyli. Hän ei kirjoittanut yksittäisille arkkitehdeille vaan suurelle yleisölle - hän esitti kaiken uutuuden ja monimutkaisuuden kriteerit helposti saavutetulla tavalla. Veteraaniammattilaisilla oli myös mahdollisuus oppia paljon hänen kirjoistaan.

Esimerkiksi vuonna 1923 julkaistiin hänen erittäin sensaatiomainen kirjansa "Rhythm in Architecture", ja vuonna 1924 julkaistiin toinen ammatista monografia "Tyyli ja aikakausi". Jo silloin, ensimmäisten kirjojensa mukaisesti, kirjailija puolusti uusia lähestymistapoja rakennusten suunnittelussa ja rakentamisessa. Nuoressa maassa konstruktivismi alkoi kehittyä aktiivisesti. Moses Ginzburg levitti tätä menetelmää toimiessaan opettajana Moskovan korkeakoulussa ja VKhUTEMAS:ssa vuodesta 1921.

Konstruktivismin kannattajien määrä kasvoi. Jo tuolloin näkemykset vanhan ja uuden suhteesta arkkitehtuurissa olivat jo muodostuneet. Teknologisen kehityksen voitto ja täysin erilainen elämäntapa ei voinut muuta kuin vaikuttaa ympäristöön, muuttaen sen melkein tuntemattomaksi. Konstruktivismia puolustava Moses Ginzburg kutsui kansallistyylin vanhoja arkkitehtonisia muotoja koristeelliseksi. Hän väitti, ettei heidän ylösnousemuksessaan ollut mitään järkeä.

Innovatiivinen tiimi

20-luvun alussa Moses Yakovlevich Ginzburg työskenteli "Arkkitehtuuri"-lehden toimituksessa, jossa hän onnistui kokoamaan ryhmän samanhenkisiä arkkitehteja, joilla oli innovatiivisia näkemyksiä. He kokoontuivat mielellään taisteluun noihin aikoihin vallitsevaa eklektiikkaa vastaan. Vuotta 1925 leimaa OCA:n perustaminen(Associations of Contemporary Architects), jossa Alexander Vesnin ja Moses Ginzburg olivat ideologian johtajia.

Arkkitehtien suunnitelmat olivat yllättäviä, ja jotkut vanhat koululaiset olivat jopa hämmästyneitä. Vuonna 1926 alkaneessa Modern Architecture -lehdessä lähes kaikki julkaisut ylistivät konstruktivismille tyypillistä ajattelun toimivuutta ja kumosivat eklektismin.

Konstruktivismin muodostumisen puolesta oli kirjaimellisesti taisteltava. Arkkitehti Ginzburg sanoi Moskovasta, että sen ulkonäössä on liikaa ylilyöntejä, ja jokaisen yksityiskohdan ei tule vastata esteettisiä, vaan käytännöllisiä vaatimuksia. Konstruktivismin tyylisiä rakennuksia koottiin useista tilavuuksista, matemaattinen lähestymistapa hallitsi täällä.

Jos toimivuutta tarkkaillaan ja kaikki otetaan oikein huomioon, ulkoinen muoto on varmasti kaunis, kuten avantgarden edustajat uskoivat. Tämän vahvisti vuonna 1923 kilpailuun esitetty hanke - Työpalatsi, jonka loi arkkitehti M. Ginzburg (yhteistyössä A. Grinbergin kanssa). Valitettavasti hanketta ei toteutettu, mutta asiantuntijat ovat edelleen kiinnostuneita siitä: suuren salin pyöreä tilavuus, pienen salin puoliympyrän muotoinen tilavuus, suorakaiteen muotoiset rakennukset, tornit, portikot - kaikki tämä päätettiin monumentaalisissa, raskaissa muodoissa. Lisätietoja tästä työstä käsitellään alla.

House of Narkomfin

Rakennuksen sisällä jokainen toiminto sijaitsee tietyllä paikalla - tämä on tärkein ero Moses Ginzburgin tyylin välillä, jonka elämäkerta esitellään artikkelissamme. Se jäljittää myös sisään saadut perinteetperintö vanhemmilta ja uusia näkökulmia, jotka perustuvat Italiassa olemisen vaikutelmiin. Hänen ajatuksensa saivat loogisen jatkon: ensimmäiset yritykset näyttivät sosialisoida uuden muodostelman henkilön (neuvostokansalaisen) koko elämä rakennetun rakennuksen puitteissa. Joten vuonna 1930 Narkomfinin talo ilmestyi Novinsky Boulevardille (tämä on Neuvostoliiton rahoituksen kansankomissaariaatti). Ginzburg etsi uusia rakennussuunnittelun muotoja. Vuonna 1926 Malaya Bronnayalle rakennettiin hänen suunnitelmansa mukaan asuinrakennus, ja vuonna 1928 aloitettiin Narkomfin-rakennuksen rakentaminen. Tämä rakennus astui kotimaisen arkkitehtuurin historiaan ja siitä tuli aikakauden muistomerkki.

Se osoittautui joksikin kuntatalon ja tavallisen monikerroksisen hankkeen väliltä, jopa sen asuntoja kutsuttiin soluiksi. Asukkaiden oli tarkoitus käyttää yhteisiä tiloja kodin tarpeisiin ja kulttuurisia - asunnon ulkopuolella, jota varten arkkitehtien suunnitelman mukaan järjestettiin yhteinen yhteisrakennus, jossa oli lastentarha, kirjasto, ruokasali ja kuntosali. Kaikki tämä yhdistettiin asuintiloihin katetulla käytävällä.

Narkomfin-talon suunnitteluun Ignatius Milinis ja Moses Ginzburg valitsivat arkkitehtuurin tyylin modernin arkkitehtuurin viiden lähtökohdan mukaan modernismin pioneerilta Le Corbusierilta. Tuet vapauttivat julkisivun kuormasta, koska ne siirrettiin talon sisälle. Siksi koko asuinrakennus ikään kuin leijuisi maanpinnan yläpuolella. Rivikatolle rakennettiin puutarha, ikkunat vyöttäen rakennusta kuin nauhat. Jo tuolloin arkkitehti Moses Ginzburg käytti projekteissaan vapaata suunnittelua. Tämän ansiosta Narkomfin-rakennuksessa jokainen asuntosijaitsevat useissa kerroksissa ilman välikerroksia.

Arkkitehdit menivät vielä pidemmälle: standardikalusteetkin suunniteltiin erityisesti ja kattojen ja seinien värimaailma yhtenäistettiin. Käytettiin lämpimiä ja kylmiä sävyjä: keltainen, okra, harmaa, sininen. On suuri menestys, että tällaisia taloja on säilytetty Moskovassa. Arkkitehti Ginzburgista on kykynsä ansiosta tullut moderni klassikko. Tämän jälkeen pylväiden väliset aukot laitettiin, koska rakennus rapistui nopeasti. Tällä hetkellä kuuluisaa taloa kunnostetaan. Jotkut muut rakennukset ovat säilyneet samalla tyylillä. Moses Ginzburg suunnitteli samanlaisia rakenteita, joissa oli käytäviä Jekaterinburgissa (Uraloblsovnarhoosin koti) ja Moskovassa (asuntola Rostokinon alueella).

Etujoukko hämärtyy varjoihin

Vuonna 1932 kirjalliset ja taiteelliset järjestöt lakkautettiin bolshevikkien liittov altion kommunistisen puolueen keskuskomitean erityisellä päätöksellä. Siksi arkkitehtiyhdistykset purettiin. Sen sijaan he perustivat Arkkitehtiliiton, joka edisti menneisyyden perinnön kehittämispolitiikkaa. Kesti kirjaimellisesti muutaman vuoden, ennen kuin arkkitehtuurin tyylivaatimukset muuttuivat radikaalisti. Taistelu eklektiikkaa vastaan ei kuitenkaan ollut turhaa. Noina vuosina luodut projektit ovat todiste tästä.

Ginzburg pysyi konstruktivismin kannalla ja hyväksyi menneiden vuosien arkkitehtonisen kulttuurin vain keinona löytää inspiraatiota uudelle taiteelliselle imagolle. Näiden vuosien aikana hän kirjoitti monia artikkeleita, joissa hän väitti, että perinteet melkein ainateknisten mahdollisuuksien vuoksi, ja nyt arkkitehdit ovat paljon paremmin aseistettuja. Siksi teräsbetonin aikakaudella ei ole kovin järkevää luottaa antiikin kriteereihin.

Vuonna 1933 veljekset Victor ja Alexander Vesnin kehittivät yhdessä Moses Ginzburgin kanssa hankkeen julkiseksi rakennukseksi Dnepropetrovskiin - Neuvostoliiton järjestöjen taloksi. Projektissa oli konstruktivismin elementtejä, mutta siihen ilmestyi myös muita piirteitä - paljon monimutkaisempi ja tehokkaampi kolmiulotteinen tilakompositio, joka oli selvästi vastoin Ginzburgin 20-luvun ajatuksia. Vuonna 1936 tämä teos osallistui Pariisin maailmannäyttelyn Neuvostoliiton paviljongin projektien kilpailuun, samaan, jossa vuonna 1937 kaikkia ulkomaalaisia ei yllättänyt Ginzburg, vaan kilpailun voittaja Boris Iofan. Paviljongin kruunasi Mukhinan veistos "Työmies ja kolhoosityttö".

Työpalatsi

Neuvostoliiton arkkitehdit ovat aina kiinnittäneet paljon huomiota julkisten rakennusten rakentamiseen ja täyttäneet ne uudella yhteiskunnallisella merkityksellä. Asia oli tuntematon, ilman selkeää eroa niiden tarkoituksen mukaan. Siksi usein uusien muotojen etsintä tehtiin projektin luomisen yhteydessä, kun heräsi ajatuksia aiemmin käyttämättömien toimintojen sisällyttämisestä näihin rakennuksiin, koska ihmisten julkisen elämän tarpeet ovat muuttuneet dramaattisesti. Nämä olivat kokonaisia tehtaita, joissa ammattiyhdistys-, puolue-, kulttuuri-, koulutus- ja neuvostojärjestöt toimivat.

Tällaiset haut eivät olleet onnistuneita vain ensimmäisessä vaiheessa, vaan ne antoivat jälkeläisille erilaisen lähestymistavanmonitieteisen tiedon kehittäminen. Työpalatsi on juuri tällainen rakennelma, esimerkki monimutkaisesta julkisesta rakennuksesta. Projektikilpailu pidettiin Moskovassa. Moskovan kaupunginv altuusto julisti sen vuonna 1922. Sivusto on ollut loistava. Myöhemmin sinne rakennettiin Moskva-hotelli.

Tekstiilien talo

Maan toipumisaika oli päättymässä, teollisuusrakentaminen alkoi, kansainväliset kauppasuhteet solmittiin. Kaikki tämä johti lukuisten hallinnollisten (toimisto)rakennusten luomiseen teollisille ja kaupallisille organisaatioille. Niiden ei pitänyt olla vain mukavia, vaan myös vaikuttavia edustaakseen maata riittävästi.

Jopa kolme tällaista rakennetta suunnitteli Ginzburg tänä aikana. The House of Textiles on ensimmäinen projekti, joka perustettiin vuonna 1925 All-Union Textile Syndicate -järjestölle. Tämä organisaatio julkaisi kilpailun Zaryadyen rakennuksen suunnittelusta. Kilpailun ohjelma oli varsin monimutkainen, arkkitehdeillä ei juuri ollut toimintavapautta: kymmenen kerrosta laitosten tarkalla sijainnilla, vain toiminnallisuutta puhtaimmassa muodossaan. Ginzburg sai kolmannen palkinnon kilpailussa, joka sisälsi neljäkymmentä projektia. Monet arkkitehdit pitävät tätä työtä parhaana toiminnallisuuden, sommittelun ja tilavuuden säilymisen kann alta.

Ratkaisu on erittäin kompakti, selkeät ohjelmistovaatimukset täyttyvät tarkasti. Toimistotiloja korostavat vaakasuorat ikkunat, teräsbetonirunko heijastaa selkeästi rakennuksen rakennetta - konstruktivismia sen puhtaimmassa muodossaan. Seuraavat kaksikerrokset - hotelli. Tässä lasitus päätetään eri tavalla. Se on pienempi, mutta konfiguraatiosta tulee monimutkaisempi rytmisesti järjestettyjen reunusten ja terassien vuoksi. Kymmenennessä kerroksessa - täysin lasitettu ravintola, joka on tehty paviljonkiksi, jossa on terassi. Kellariin suunniteltiin varustaa autotalli, vaatekaappi ja tavaratalo. Muut kellarikerrokset varattiin varastoille.

Rusgertorgin ja Orgamalin talot

Toinen Ginzburgin suunnittelemassa sarjassa oli venäläis-saksalaisen osakeyhtiön Moskovan toimistoon suunniteltu Rusgertorgin talo. Sen sijainnin piti olla "punaisella" linjalla - Tverskaja-kadulla. Projekti valmistui vuonna 1926 heti tekstiilityöläisrakennuksen jälkeen, joten niiden ulkomuodoissa (toimistotiloja lukuun ottamatta) on paljon yhteistä.

Samalla tavalla toimistotiloille varattiin suuria alueita, ikkunoiden nauhat olivat samank altaiset vaakasuorat viivat, ylimmässä kerroksessa kahvila avoimella terassilla. Pihalla oli tarkoitus asua hotellirakennus, jossa on parvekkeet. Tverskajan puolelta katsottuna koko ensimmäinen kerros on täynnä v altavia lasisia näyteikkunoita. Yhdessä rakennuksista on myös elokuvateatteri.

Kolmas projekti valmistui vuonna 1927 ja se oli tarkoitettu osakeyhtiölle "Orgamal". Tämä rakennus sisälsi kaksi pääosaa ja täysin heterogeenista osaa - v altavan näyttelyhallin, jossa autoja oli tarkoitus esittää. Koko ensimmäinen kerros oli varattu hänelle, ja sen yläpuolella sijaitsi toimistotila. Ja näille kahdelle hankkeelle vaatimuksia nostettiin, ratkaisun rakentavuuden odotettiin olevan erittäin korkea. ToimitilatNäin erilaista suuntautumista on vaikea tehdä työntekijöille mukavaksi. Ginzburg teki sen kuitenkin hyvin.

Ilmainen konstruktivismi

Ginzburg käytti tilavuustila-sommiuksia toimistorakennusprojekteissaan poikkeuksellisen mielenkiintoisella tavalla. Täällä hänen halunsa tehdä ilmeikäs ulkonäkö tulee erittäin havaittavaksi. Tämä hänen yrityksensä kruunasi menestys. Kontrastit on huomioitava: rakennuksen täysin lasitettu pohja ja yläkerrosten tyhjät seinät, toimisto-ikkunoiden vaakasuorat raidat ja paljon muuta.

Jokainen kolmesta harkitusta hankkeesta on jatkuvasti muuttunut monimutkaisemmiksi koostumuksen suhteen. "Orgamel" -yhteiskunnan kokoonpano osoittautui dynaamisimmaksi. Jopa julkisivujen väriä käytetään erittäin pätevästi, mikä lisää rakennusten ilmettä. Lisäksi taitava kirjasinkäyttö kyltteissä toimii tavoitteen saavuttamiseksi. Viime vuosisadan 20-luvun arkkitehtuurissa Ginzburgin valmistamista toimistorakennusprojekteista on oikeutetusti tullut todellinen ilmiö. Nyt niitä tutkivat asiantuntijat, ja niitä pidetään moderneina klassikoina.

20-luvun puolivälissä Ginzburg tekee monia muita rakennusprojekteja selkeästi määritellyillä ohjelmilla. Dnepropetrovskin ja Rostov-on-Donin työpalatsit ovat vain kaksi hienoa esimerkkiä. Molemmista rakennuksista piti tehdä monikäyttöisiä. He tarvitsivat teatterin, urheilukeskuksen, kokoussaleja, luentosaleja, lukusaleja ja kirjastoja, ruokasalin, konserttisalin, tilat ympyrän johtamiseen jastudiotyö.

Arkkitehti loi kaikki vaatimukset täyttäviä projekteja korostaen rakennusten päätoiminnalliset ryhmät: kerho, urheilu, teatteri (viihde). Hän ei käyttänyt kompaktia suunnitelmaa, vaan erillisiä runkoja, jotka oli liitetty toisiinsa tavalla tai toisella. Tuloksena oli tilavuuden ja tilan suhteen monimutkainen koostumus, mutta se ei menettänyt ulkoista yksinkertaisuuttaan ja harmoniaansa. Moses Ginzburgin rakennukset vaativat uusia ratkaisuja. Julkisten rakennusten suunnittelussa ilmestyi sellaisia löytöjä, jotka toimivat nyt tutkimuskohteina. Kukaan ei tuohon aikaan osannut miettiä perusteellisesti rakenteen toiminnallista puolta, kukaan ei onnistunut yhdistämään sellaisella luonnollisuudella sitä, mikä aiemmin oli jaettu yhdeksi kokonaisuudeksi.

Esisota ja sotaaika

30- ja 40-luvuilla konstruktivismin kysyntä oli pienempi kuin 20-luvulla, mutta monet Ginzburgin ideat juurtuivat. Esimerkiksi vuonna 1930 hän kehitti projektin matalalle kompleksille "Green City". Tämä merkitsi elementtiasuntojen rakentamisen alkua. Teollistumisen voittovauhdista huolimatta omaksuttiin Ginzburgin idea erottaa teollisuusalueet asuinalueista viheralueineen, mikä on nykyään laaj alti käytössä.

Ison isänmaallisen sodan aikana mestari oli jo vakavasti sairas, mutta hän työskenteli kovasti tuhoutuneiden kaupunkien ennallistamissuunnitelmien parissa. Hän saavutti voiton työskentelemällä Kislovodskin ja Krimin etelärannikon Oreandan sanatorioiden rakennusprojekteissa. Ne rakennettiin arkkitehdin kuoleman jälkeen, mikä katkaisi hänet.elämä tammikuussa 1946.

Monet muut tämän aikakauden suuret mestarit eivät kyenneet toteuttamaan niin monia projekteja kuin Moses Ginsburg. Niiden joukossa on paljon julkisia rakennuksia: Moskovassa - tämä on Rusgertorgin rakennus, tekstiilitalo, työpalatsi, katettu tori, Makhatshkalassa - Neuvostoliiton talo, parantolat Kislovodskissa ja monet muut rakennukset eri kaupungeissa entisessä Neuvostoliitossa.

Legacy

Moni Moses Yakovlevich -projekti jäi toteuttamatta. Hän jätti jälkeläisilleen kokonaisen kirjaston - artikkeleita, kirjoja, rakennusprojekteja, jotka on laadittu pienimpään yksityiskohtaan. Mutta hänen työnsä elää. Tällä hetkellä toimii menestyksekkäästi vuonna 1997 avattu arkkitehtityöpaja "Ginzburg Architects", jonka päällikkönä on mestarin pojanpoika - Aleksei Ginzburg, joka peri tämän upean kyvyn isältään ja isoisältään.

Hän on Venäjän arkkitehtiliiton jäsen, kansainvälisen akatemian ja Moskovan arkkitehtuuriinstituutin arkkitehtuurin professori, useiden palkintojen saaja, toistuvasti korkeilla palkinnoilla. Kuuluisan arkkitehdin pojanpoika pitää modernistista arkkitehtuuria peräkkäisenä ammattina. V altio ei tukenut Moses Ginzburgin ajatuksia. Hänen työnsä seuraajat kasvoivat perheessä.