Arkkitehti Leonidov on kuuluisa venäläisen avantgardin edustaja. Hänen työnsä oli Neuvostoliiton aikana, jolloin hänen ehdottamansa ideat olivat erittäin kysyttyjä. Niin sanotun "paperiarkkitehtuurin" ja konstruktivismin mestari jätti kirkkaan ja havaittavan jäljen tähän taiteen suuntaan.
Lapsuus ja nuoruus
Arkkitehti Leonidov syntyi 9. helmikuuta 1902. Hän syntyi Vlasikhan maatilalla Tverin maakunnan alueella. Neljän luokan jälkeen maaseutukoulussa, hän oli jonkin aikaa kylän ikonmaalarin oppilas, ja ajan myötä hän alkoi matkustaa säännöllisesti Petrogradiin töihin.
Vuonna 1921 Ivan Iljitš Leonidovista tuli VKhUTEMASin maalausosaston opiskelija. Ajan myötä hänet siirretään Vesninin ateljeeseen, jossa hän alkaa opiskella maalausta suoraan.
Uran alkuvaiheet
Arkkitehti Ivan Leonidov on osallistunut aktiivisesti kilpailuihin vuodesta 1925 lähtien. Hänen työnsä on palkittu toistuvastipalkinnot ja palkinnot. Näitä ovat talonpoikamajaprojekti, Minskiin yliopisto, Ivanovo-Voznesenskin asuinrakennukset sekä tyypilliset työväenkerhot.
Yliopistossa opiskellessaan artikkelimme sankari alkaa osallistua aktiivisesti heidän lehdessään julkaistuun konstruktivistien luovaan yhdistykseen OSA. Kun Leonidov valmistui VKhUTEMAS:sta, konstruktivismi oli vaikeassa tilanteessa. Suurin uhka oli muodollisten tyylisten kliseiden mahdollisuus.
Vain 1920-luvun jälkipuoliskolla Neuvostoliiton arkkitehdit pääsivät eroon vaarallisista suuntauksista, mikä vaikutti merkittävästi muotoiluongelmaan sekä siihen liittyvään suhteeseen tilavuus-tilakoostumukseen. Arkkitehti Leonidov osallistui aktiivisesti näiden ongelmien ratkaisemiseen.
Lenin-instituutti
Artikkelimme sankarilla oli myös suuri rooli konstruktivismin kehityksessä. Arkkitehti Leonidovin valmistumisprojekti oli omistettu pääkaupungin Lenin-instituutille. Se esiteltiin yleisölle vuonna 1927. Ivanin katsomoa suunnitellessa ehdottama ratkaisu oli hyvin epätavallinen. Hän ehdotti, että se tehdään v altavan pallon muodossa, joka nostetaan maan yläpuolelle metallirakenteiden päälle.
Pääauditorion viereen arkkitehti Leonidovin hankkeen mukaan piti olla pystysuora suuntaissärmiö kirjallisuuden säilytystä varten. Näissä ajatuksissa ilmeni ensimmäistä kertaa selvästi Ivan Iljitšin innovatiivinen ymmärrys modernin kaupungin rakentamisen periaatteista sekä sen elementtien järjestämisestä avaruudessa.
Leonidovin arkkitehtonista kokonaisuutta pidettiin ryhmänärakennuksia, jotka vievät sommittelultaan tietyn osan tilasta, mikä tässä tilanteessa on yhdistävä, ei alisteinen rooli. Yhteys luontoon oli hänelle ilmeinen paitsi ympäröivän kasvillisuuden ja maaston huomioon ottamisessa, myös itse rakennuksen vuorovaikutuksessa tilan kanssa.
Tämän oppilaitoksen hanketta luodessaan arkkitehti Leonidov osoitti työssään sellaisen ominaisuuden kuin halun paljastaa taiteellisia mahdollisuuksia missä tahansa elementissä, olipa rakennuksen muoto kuinka lakoninen tahansa. Tällainen asenne geometrisiin tilavuuksiin hänen os altaan oli innovatiivinen, auttoi uuden arkkitehtonisen ilmeen etsimistä. Oli myös erittäin tärkeää, että kolmiulotteisia sävellyksiä luodessaan arkkitehti Ivan Leonidov turvautui nykytekniikan uusimpiin saavutuksiin, pyrki maksimoimaan rakenteiden ja mahdollisten elementtien laadulliset ominaisuudet.
Mahdollisuuksien huipulla
Uskotaan, että Leonidovin hedelmällisin ja intensiivisin luovuuden kann alta oli ajanjakso 1927–1930. Tänä aikana hän on suoraan mukana OCA:n työssä, keskustelee jatkuvasti, puolustaa näkemyksiään.
Monet kuuluisat Ivan Iljitš Leonidovin teokset juontavat juurensa tähän aikaan: Kolumbuksen muistomerkkihankkeet Santo Domingossa, Kulttuuripalatsi, Moskovan teollisuustalo ja elokuvatehdas, Alma-Atan hallitustalo, sosialistinen asutus Magnitogorskin alueella.
Hänen päätieteellisen työnsä on täysin uudenlaisen klubin projektisosiaalinen tyyppi. Hänen kanssaan hän puhuu OCA-kongressissa vuonna 1929. Hän suunnittelee suuren mittakaavan klubikompleksin, josta tulee hänen mielestään yhteiskunnan tavallisen ja jokapäiväisen elämän keskus, eikä seremoniallinen kokonaisuus, kuten monet ennen häntä tekivät.
Hänen kehittämä kerhotyyppi erosi olennaisesti niistä, joita rakennettiin tuolloin massiivisesti. Leonidov vaati tarvetta luoda suuria klubikomplekseja, jotka koostuisivat erillisistä tiloista. Ne oli yhdistettävä keskenään yleisiin ja erikoistuneisiin rakennuksiin. Ohjelmansa mukaan tällaisesta klubista tulee itse asiassa kulttuuri- ja puistokompleksi. Se sisälsi yleishallin, kasvitieteellisen puutarhan, laboratoriot, kirjaston, urheilukentät, puiston ja paviljongin lapsille. Koko sävellys suunniteltiin mahdollisimman vapaasti ja laajasti.
Elokuvatehdasprojektia luodessaan Leonidov esitti monia muunnelmia tila- ja tilavuuskoostumuksesta. Tämän seurauksena on kehittynyt hänen teoksilleen harvinaista maalauksellisuutta ja asettelujen monimutkaisuutta.
Kansainvälisessä kilpailussa, jossa esiteltiin Kolumbuksen muistomerkki, Leonidov hylkäsi muistomerkkiä luodessaan vakiotekniikat. Hänen projektinsa läpäisi läpikotaisin ajatuksen ihmiskunnan yhteisistä tavoitteista edistyksen ja kansainvälisyyden toteuttamisessa. Arkkitehti Leonidovin työ Kolumbuksen muistomerkillä toimi perustana maailman tiede- ja kulttuurikeskuksen hankkeen luomiselle. Siinä hän ehdotti observatorion, planeettojen välisen viestinnän instituutin, maailman tieteellisten kongressien salin, lentokentän, televisiokeskuksen ja paljon muuta sijoittamista. Samaan aikaan sydänKompleksista piti tulla vain Kolumbukselle omistettu museo. Siinä piti olla lasikansi ja seinien sijaan eristys ilmasuihkujen muodossa.
Teollisuustalon ja "Centrsoyuzin" hankkeista tuli yksi ensimmäisistä toimistorakennuksista, jotka tehtiin tyypillisiksi suorakaiteen muotoisiksi prismoiksi, joiden päädyssä oli tyhjät julkisivut ja lasiseinät pitkittäispuolella. Tuloksena saadut suuntaissärmiöt hallitsivat päärakennuksen vierestä poistettujen hissikuilujen ja ulkorakennusten ansiosta avaruudellisen rikkauden.
Magnitogorsk-projekti
Magnitogorskin sosialistisen uudelleensijoittamisen aikana Leonidov toimi kaupunkisuunnittelijana. Hän kuvitteli, että uudessa kaupungissa ei olisi niin kutsuttuja käytäväkatuja. Hän ehdotti oman versionsa kaupunkilinjasta, samanlaisia projekteja kehittelivät jo tuolloin jotkut muut arkkitehdit. Hänen mukaansa Magnitogorskin oli määrä kehittyä neljää v altatietä pitkin, jotka lähtisivät teollisuusalueelta.
Kaupunkilinja koostui kaistaleesta asuinalueista, jotka vuorottelivat lasten oppilaitosten kanssa. Urheilualueet, julkiset tilat ja puistot oli tarkoitus sijoittaa sivuille. Matkustaja- ja rahtitiet saivat paikan reunalle. Samaan aikaan itse kaupunki tuntui törmäävän vihreään massiiviin.
Lopuksi toinen merkittävä hanke tällä luovalla ajanjaksolla oli Kulttuuripalatsi pääkaupungin Proletarsky-alueella. Jälleen siirtyessään pois kilpailun ehdoista hän keskittyi asuin "kulttuurialueen" organisoinnin kehittämiseen ja jatkoi ideansa kehittämistä.uudenlainen sosiaalinen klubi. Hänen kulttuuripalatsinsa oli yritys löytää paikka uudelle rakenteelle kokonaisen asuinalueen yhtenäisessä järjestelmässä. Ottaen huomioon nykyaikaisen elämän nopeutuvan tahdin olosuhteet arkkitehti piti järkevänä rakentaa suuren keitaan muodossa kulttuurikompleksi, joka olisi eristetty kaupungin melusta, jotta ihminen voisi saada psyykkistä rentoutumista sen jälkeen. kiireinen päivä.
Samaan aikaan hän jakoi ehdollisesti Kulttuuripalatsin alueen neljään vyöhykkeeseen - urheiluun, tutkimukseen, joukkotoimien vyöhykkeeseen ja demonstraatiokenttään. Jokaiselle näistä sektoreista on kehitetty erityisiä rakennustyyppejä ja järkeviä pohjaratkaisuja. Esimerkiksi urheiluhallin piti olla pyramidin muotoinen, ja se oli peitetty lasisilla puolipalloilla liikuteltavilla lavalla.
Arkkitehti I. I. Leonidovin tämän rakennuksen hanke sai alkunsa kiihkeille keskusteluille, jotka käsittelivät sekä itse klubin kohtaloa että neuvostoarkkitehtuurin ongelmia yleensä.
Työskentely 30-luvulla
30-luvulla artikkelimme sankari työskentelee useissa suunnitteluorganisaatioissa. Hän osallistuu erityisesti Igarkan rakentamiseen ja suunnitteluun, kehittää Moskovan, Serpukhovskaya Zastava -aukion, Pravda-lehtiklubin jälleenrakennusprojekteja ja työskentelee Eremitaasin puutarhan jälleenrakentamisen parissa.
30-luvulla Ivan Iljitš Leonidovin elämäkerta kehittyi melko menestyksekkäästi. Tänä aikana hän loi yhden parhaista teoksistaan - Narkomtyazhprom-talon kilpailukykyisen projektin, jonka piti ilmestyäPääkaupungin Punainen tori. Artikkelimme sankari sai alkuperäisen tilakoostumuksen kolmesta lasitornista, jotka erosivat korkeudeltaan, pohj altaan ja siluetilta. Heitä yhdisti keskenään stylobaatti ensimmäisten kerrosten tasolla. Erityisen kiinnostava oli tuolloin hänen lähestymistapansa laajamittaiseen moderniin rakenteeseen, jonka piti elää rinnakkain menneisyyden arkkitehtonisten kokonaisuuksien kanssa.
Rakenteessaan koko Ivan Iljitš Leonidovin arkkitehtuurilla, myös tällä teoksella, oli syvä yhteys Ivan Suuren kellotornin ja Pyhän Vasilin katedraalin lähellä sijaitsevien rakennuskompleksien periaatteisiin.
30-luvun toisella puoliskolla artikkelimme sankari työskenteli Klyuchiki-asuinkompleksissa, jonka piti ilmestyä Nižni Tagilin alueelle, Usolye-kylään Uralilla ja Artekin pioneerileirille. Yksi tämän ajanjakson suurista hankkeista on majesteettinen portaikko Kislovodskin sanatorion alueella.
Pois kriisistä
40-luvulla Leonidov joutui luovaan kriisiin, jota pahensi Suuren isänmaallisen sodan puhkeaminen. Hän onnistuu selviytymään siitä vasta sodanjälkeisinä vuosina.
Arkkitehti Ivan Leonidovin valokuva oli 50-luvulla jo kaikkien tuttu, ja hänen aikaansa tulleet projektinsa todistavat uuden luovan nousun alkamisesta. Suurin osa niistä ei työstetty kokonaan, ne jäivät vain luonnosten muodossa. Erityisesti hän luo luonnoksia Yhdistyneiden Kansakuntien rakennuksesta, "Auringon kaupungista", palatsistaNeuvostot, monet muut suuret rakenteet.
Silloin arkkitehtuurin muotoilun alalla alkoivat melko monimutkaiset ja ristiriitaiset prosessit. Ensinnäkin ne liittyivät luojien enemmistön hylkäämiseen funktionalismin perinteistä, joissa käytettäisiin yksinkertaisimpia geometrisia muotoja. Näkemykset näistä ongelmista muuttuivat, esteettisiä ihanteita tarkistettiin, monia kaarevia ja monimutkaisia muotoja ilmestyi itse arkkitehtuuriin.
Uusia muotoja arkkitehtuurissa
Leonidov, toisin kuin monet hänen kollegansa, jotka 50-luvulla äkillisesti vaihtoivat yksinkertaisista geometrisista muodoista kaareviin, oli luovassa etsinnässä. Hän ei hylännyt 20-luvulla olemassa olevia perinteitä. Samalla hän piti niitä uuden arkkitehtuurin perustana, jolle modernia teknologiaa ja pohjimmiltaan uusia esteettisiä ihanteita tulisi perustaa ja kehittää.
Jos Leonidov itse käytti töissään 20-30-luvuilla toisen asteen käyriä pallomaisten ja suorakaiteen muotoisten muotojen ohella, niin 40-50-luvuilla hän käyttää niitä eniten. On tärkeää huomata, että siirtyessään rakennuksen mittakaavasta kaupungin mittakaavaan hän antoi avaimen roolin tilavuus-tilakoostumuksessa teltan muotoisille muodoille. Hän alisti ne holvikaarisille ja suorakaiteen muotoisille tilauksille.
Hän onnistui, kuten 1920-luvun lopulla, pitkälti ennakoimaan muotoutumisessa tapahtuneita prosesseja. Esimerkiksi samojen teltan muotoisten muotojen ulkonäkö. On syytä huomata, että vaistojen tasolla hän tunsi suhteen rakenteen mittakaavan jaarkkitehtoninen muoto.
Procesings
Tuohon aikaan artikkelimme sankari oli jo todellinen mestari, Ivan Iljitš Leonidovin kuva oli hänen aikalaistensa tuttu, mutta hänen jättämänsä työn määrä osoittautui pieneksi. Hän ei koskaan onnistunut toteuttamaan mitään merkittävistä projekteistaan.
Ne kaikki tulivat eräänlaisiksi teoreettisiksi julistuksiksi, jotka muotoiltiin arkkitehtuurin kielellä. Teoksissaan Leonidov etsi jatkuvasti uudentyyppisiä rakennuksia, pääasiassa sosiaalisessa mielessä. Hän yritti ratkaista perustavanlaatuisia ja todella tärkeitä kaupunkien ongelmia. Projekteissaan hän keskittyi teoreettiseen kehitykseen. Jokaisesta niistä tuli samalla todellinen tapahtuma arkkitehtuurielämässä. Hän pakotti monet kollegansa tarkastelemaan uusia näkökulmia tiettyihin ongelmiin.
Leonidov onnistui saattamaan teoreettisen kehitystyönsä haku- ja kokeellisten projektien tasolle. Samalla hän pyrki säilyttämään yleisesti merkittäviä ajatuksia, monet teoksista olivat mahdollisimman yksityiskohtaisia. Tämä oli hänen työnsä tärkein omaperäisyys.
Persoonallisuuden merkitys
Arkkitehdin persoonallisuuden merkitystä on vaikea aliarvioida. Hän antoi korvaamattoman panoksen Neuvostoliiton arkkitehtuurin kehitykseen 1920-luvulla.
Hän oli todellinen arkkitehti, jolla oli poikkeuksellinen lahjakkuus, ja hän loi teoksia, jotka osoittivat arkkitehtuurin kehityksen suuntauksia useiden vuosien ajan.
Hänen työssään pääasia oli sosiaalisen olemuksen uudelleenajattelurakennukset.
Leonidov kuoli vuonna 1959 57-vuotiaana. Hän kaatui kuolleena pääkaupungin Voentorgin portaille akuutista sydämen vajaatoiminnasta. Hänen haudallaan, Serednikovon kylän hautausmaalla, on kuution muotoinen muistomerkki.
