Peter Behrens: ensimmäisen teollisen muotoilijan elämäkerta ja työ

2024 Kirjoittaja: Henry Conors | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2024-02-12 06:54

Peter Behrens - ensimmäinen teollinen muotoilija, yksi suurimmista saksalaisista taiteilijoista ja arkkitehdeista. Hän on modernin teollisen muotoilun perustaja. Hän oli myös yksi Saksan Werkbundin ja Münchenin Secessionin perustajista. Behrens tunnettiin parhaiten funktionalistisen arkkitehtuurin edustajana. Hän kannatti muutosta ja uusien teknologioiden, mallien ja materiaalien, kuten lasin tai teräksen, käyttöä.

Biografia

Peter Behrens syntyi Habsburgissa vuonna 1868. Hän opiskeli maalausta Düsseldorfin ja Karlsruhen taidekouluissa. Jos tarkastellaan hänen varhaisia Peter Behrensin teoksia, käy selväksi, että hän oli alusta alkaen jugendtyylin kannattaja (Saksassa - Jugendstil). Vuonna 1897 hän vieraili Italiassa, ja palattuaan hänestä tuli yksi Münchenin yhteisten työpajojen järjestäjistä. Vuotta myöhemmin Behrens alkoi muotoilla teollisuustuotteita, ja samana vuonna hänet kutsuttiin Darmstadtiin. Siellä arkkitehti rakensi talonsa. Hän ei vain suunnitellut rakennetta itse, vaan suunnitteli myös kaikki sisustuksen elementit keittiöveitsiin asti. Tämä talo on esimerkki taiteen ja käsityön symbioosista, se osoittaa paitsi jugend-vaikutuksen myös yksilöllisen tyylin. Peter Behrens, joka tulee selvimmin esiin myöhemmissä teoksissa.

Miltä Berensin talo näyttää, näkyy kuvassa.

Ura

Vuonna 1902 ensimmäinen kansainvälinen näyttely järjestetään Torinossa. Arkkitehti suunnittelee saksalaista näyttelyä, joka toistaa Peter Behrensin tunnusomaista tyyliä ja jota kutsutaan nimellä "Zarathustra Style".

Seuraavat neljä vuotta Behrens johtaa Düsseldorfin taidekoulua. Vuonna 1906 hänet kutsuttiin AEG-konsernin taiteellisen johtajan virkaan, jonka kanssa aiemmin työskentelivät Oto Eckmann ja Adolf Messel. Berens kehitti yrityksen yritysidentiteettiä, joka ulottui mainonnan ja tuotteiden lisäksi myös tuotantotilojen ja työläisasuntojen suunnitteluun. Moniin tuotteisiin kohdistui yksi tyylin muodostusperiaate, joka perustui tiettyjen geometristen elementtien toistamiseen: ympyrät, soikeat, kuusikulmiot. Muotoilun lähde olivat utilitaristiset suunnittelumuodot, joita Behrens harmonisoi ja johti tiettyihin mittasuhteisiin ja rytmiin. Hän poisti kaikki koristeet ja perinteiset muodot.

Peter Behrens Architecture on uusi tapa muuttaa tekniset vaatimukset luoviksi ratkaisuiksi. Hänen taiteellista lahjakkuuttaan ei estänyt edes teollisuuden ja tekniikan edustama kapea kehys. AEG:n arkkitehdin ja taiteilijan työ oli ensimmäinen esimerkki yritysidentiteetistä, jonka käytäntö laajeni myöhemmin jaon nyt yksi suunnittelijan päätyökaluista. Peter Behrens oli kuitenkin mukana muun muassa konsernin teollisuusrakennusten suunnittelussa. Vuonna 1909 rakennettiin turbiinitehdas, jonka suunnittelu symboloi teollisuuden merkitystä osana modernia elämää. Siitä on tullut "teollisen voiman temppeli" ja taideteos.

Teollisuus ja luovuus

Arkkitehti Peter Behrens kehitti ajatuksen, että teollisuusrakennuksen rakentamisen periaatteet ovat yleismaailmallisia. Hän käytti tätä suunnitellessaan Saksan Pietarin suurlähetystön edustavaa rakennusta. Rakennus sijaitsee Isakievskaja-aukiolla ja sille on ominaista vieraantuminen ja mittakaava. Suunnitellessaan aulan, vastaanottoalien ja pääportaiden sisustusta Berens noudatti modernisoitujen klassikoiden tyyliä.

Julkisivun monumentaalisuus, ankaruus ja askeettisuus eroavat rakennuksen sisustuksen eleganssista, jossa on runsaasti valoa ja ylellisyyttä. Voimakkaat kattopalkit ja mustat pylväät aulassa tuovat mieleen antiikin kreikkalaista arkkitehtuuria. Toisessa kerroksessa, etuhuoneessa, erotettiin käytävät liukuovilla, mikä on myös luonteeltaan utilitaristinen: tarvittaessa useampia halleja voidaan helposti yhdistää yhdeksi huoneeksi. Juhlallisina tilaisuuksissa Marmorilla viimeistelty Throne Room on yhdistetty Preussilaissaliin. Sen sisäänkäynti on visuaalisesti erotettu kaksipylväisellä doorisella portiksella. Valitettavasti suurlähetystörakennus ei ole säilynyt alkuperäisessä muodossaan tähän päivään asti. Saksanvastaiset tunteet, jotka puhkesivat vuonna 1914vuonna, johti suureen pogromiin. Seurauksena v altaistuinsali poltettiin, myös monet taideteokset vaurioituivat ja rakennuksen katolla oleva veistosryhmä sinkoutui pois. Suurlähetystörakennus on Behrensin ainoa työ maassamme.

Monumentaalisuus tyylinä

Peter Behrensin suunnittelema Berliinin turbiinitehdas tekee vaikutuksen monumentaalisuudestaan, mutta tämä vaikutus ei saavutettu seremoniallisten ominaisuuksien runsaudella, ei massiivisella julkisivulla, vaan koko rakenteen mittakaavalla., tehtaan v altava koko. Maallikon mielestä tehtaan rakennus ei suinkaan ole heti teknologisena kohteena. Se kantaa ajatusta kaiken voittavasta voimasta, joka syntyy ihmisen ja koneen toiminnan symbioosissa. Mielenkiintoinen tosiasia on, että hankkeesta puuttui koristeellinen tyyli, ja itse rakennus oli ensimmäinen lasista ja teräksestä rakennettu rakennus Saksassa.

Kuvassa - kuuluisa turbiinitehtaan rakennus, josta on tullut maamerkki. Peter Behrens käytti tässä AEG:lle kehitettyä yritysidentiteettiä: standardoituja kulmia ja geometrisia muotoja ei ole, mutta kaikki elementit ovat myös hyödyllisiä.

Taidefilosofi

Behrens kirjoitti, että monumentaalista taidetta voidaan kutsua tärkeimmäksi aikakauden kulttuuria heijastavaksi elementiksi. Kuuluisan arkkitehdin mukaan monumentaalisuus ei kuitenkaan ole vain tilallista loistoa. Rakennukset voivat olla myös suhteellisen monumentaalisia.kooltaan pieni, ja se tosiasia, että ne eivät voi olla vakuuttamatta yhteen katsojaan, on merkityksetöntä. Monumentaalien teosten tulisi vaikuttaa massoihin, vasta silloin niiden suuruus ilmenee täysin.

Behrens sanoi myös, että monumentaalinen majesteetti ei ilmene aineellisesti. Se vaikuttaa ihmisten mieliin keinoin, jotka ovat paljon syvempiä. Nämä ovat mittasuhteita ja mallien noudattamista, jotka voivat ilmetä arkkitehtonisissa suhteissa.

Muut teokset

Berliinin korkeajännitetehdas, jonka Behrens suunnitteli vuonna 1910, on ilmaus monimutkaisten rakenteiden selkeästä organisoinnista elementtien symmetrisessä järjestelyssä. Shinelin klassismi näkyy tässä selvemmin kuin turbiinitehtaan rakennuksessa. Myös Düsseldorfissa sijaitseva Mannesmann-konsernin hallintorakennus vetoaa perinteiseen tyyliin. Se on mielenkiintoinen prototyyppinä tyypillisestä toimistosta, joka perustettiin useita vuosikymmeniä myöhemmin. Nyt voimme nähdä sen melkein missä tahansa modernissa toimistotilassa: se on suuri tila, jossa on joustava pohjaratkaisu monien siirrettävien väliseinien ansiosta.

Behrensin vuonna 1912 suunnittelema pieni moottoritehdas on myös esimerkki siitä, kuinka kuuluisa arkkitehti käytti samanlaista tekniikkaa. Tehdasrakennuksen pitkä julkisivu näyttää olevan jaettu sylinterimäisten pylväiden pystysuorilla viivoilla, jotka muodostavat yksinkertaistetun järjestyksen.

Maailmanäkymä

Arkkitehtiin vaikuttivat voimakkaasti ensimmäinen maailmansota jasodan jälkeisiä vuosia. Hän ymmärtää nationalistisen sovinismin todellisen merkityksen ja sen yhteyden antidemokraattisiin voimiin. Hämmennyksen ja pettymyksen aallolla Berens lähestyy ekspressionisteja. Hän alkaa vetää uutta ilmaisukieltä niiden tekniikoiden vääristymisessä, jotka olivat tyypillisiä sotaa edeltäneille kansallisromantiikalle, mutta hän ei sulje pois työstään kokonaisuuden organisoinnin rationaalisuutta.

Yhteisön toiminta

Projektityön lisäksi Peter Behrens johti Düsseldorfin teollisuustaiteen koulua. Vuosina 1922–1936 hän johti myös Wienin arkkitehtuurikoulua Kuvataideakatemiassa. Arkkitehtina hänellä oli vahva vaikutus Itävallan ja Saksan avantgarde-taiteilijoihin. Behrens käsitteli rakentamisen rationalisointikysymystä ja loi perustan tälle suunnalle. Monet Peter Behrensin kehittämät teoreettiset suunnitteluperiaatteet heijastuvat ja jatkuvat hänen opiskelijoidensa työssä. Tämä mies ei ollut vain lahjakas arkkitehti, vaan myös hyvä opettaja. Ludwig Mies van der Rohe ja saksalaisen Bauhausin suunnittelija W alter Gropius, joka oli vuodesta 1938 Harvardin yliopiston arkkitehtuurin professori, vieraili hänen työpajassaan. Jonkin aikaa Le Corbusier opiskeli myös Behrensin johdolla.

Johtopäätös

Peter Behrens on työssään aina tukeutunut enemmän laskelmiin kuin emotionaalisuuteen. Tällä arkkitehdilla oli lahja luoda harmonisia ja toimivia tektonisia rakenteita teknisten rakenteiden pohj alta. Behrensin tärkein ansio on luovien elementtien tuominen sisäänala. Hän loi perustan ammatille, jota nykyään kutsutaan "suunnittelijaksi". Peter Behrens pystyi todistamaan, että teollisuusrakennukset voivat olla paitsi hyödyllisiä rakenteita, myös monumentaalista, säälittävää taidetta. Hän osoitti selkeästi v altavan taiteellisen potentiaalin olemassaolon, joka piilee muotoilumenetelmissä.